《冰海戰(zhàn)記》第二季 完結(jié)撒花！

雖然今年的四月是一個(gè)挺強(qiáng)的季度，佳作數(shù)量可謂是近期之最；但這陣子我自己追番體驗(yàn)最好的，帶給我最多思考、讓我最為沉浸的一部作品，卻是這部從一月就連載至今的《冰海戰(zhàn)記》第二季。

(資料圖)

《冰海戰(zhàn)記》的第一季其實(shí)就稱得上是當(dāng)年2019年的最佳候選人，其憑借著足夠扎實(shí)且細(xì)致的描寫，為我們獻(xiàn)上了一部讓驚艷的、以中世紀(jì)時(shí)期北歐維京人為背景的歷史冒險(xiǎn)戰(zhàn)記。該季度以群像的方式，向我們展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)期戰(zhàn)士與人民的所思所想；更是將敘事重心投放在男主父親托爾茲、男主殺父仇人阿謝拉特、以及維京王之子克努特三個(gè)角色身上，并借由這三個(gè)角色的思想與轉(zhuǎn)變，向我們輻射出作者對(duì)于那個(gè)時(shí)代的一些想法。

然而，從我的這個(gè)簡述中也能看出，第一季的故事幾乎沒有著重去描寫身為男主的托爾芬；事實(shí)上托爾芬在整個(gè)第一季，除去一些打架的高光表現(xiàn)之外，也的確沒什么思想上的成長，成日就只想著要向阿謝拉特復(fù)仇，這就促使了當(dāng)時(shí)部分觀眾的不滿。不過，一方面是該季度對(duì)那個(gè)時(shí)代的描寫、對(duì)于其他幾個(gè)重點(diǎn)角色的塑造，就已經(jīng)表現(xiàn)得很好，所以我自己對(duì)此也不算特別在意；另一方面，則是借由第一季末尾阿謝拉特的結(jié)局，以及托爾芬對(duì)此的反應(yīng)來看，我就知道這個(gè)角色的成長，會(huì)在失去復(fù)仇的目標(biāo)之后，才正式開始。也是因?yàn)檫@樣，盡管幾個(gè)極具魅力的角色在第一季中就已然退場，我也一直對(duì)后續(xù)可能會(huì)出的第二季，抱持著不小的期待。

事實(shí)也確實(shí)印證了我當(dāng)時(shí)的念想。剛播完的這個(gè)第二季，確實(shí)將很大一部分的力氣與篇幅，去構(gòu)寫托爾芬是如何一點(diǎn)一滴地成長與改變的；甚至在此之上，由于托爾芬此時(shí)身為奴隸的這個(gè)視角，作品相對(duì)于第一季，也予以了一般普通人、甚至是下等人的視角與態(tài)度，并以此去更進(jìn)一步地向我們展示出屬于那個(gè)時(shí)代的悲劇性。

當(dāng)然，第二季也因?yàn)槭且赃@樣的視角出發(fā)，再結(jié)合托爾芬的成長與理念覺醒，整個(gè)第二季動(dòng)刀動(dòng)槍的篇幅是極少的，更多是角色與角色之間的對(duì)談，以及由此所延伸出來的理念交鋒上；所以，如果是抱持著想看與第一季相似的武力交鋒、亦或是政局上的博弈的心態(tài)來看，那么或許還是會(huì)對(duì)第二季感到失望。

只是于我個(gè)人來說，本作第二季所描繪出來的平民繪像，以及由此所延伸出來的思考，其實(shí)是比第一季就已經(jīng)存在的雛形，還要來得更進(jìn)一步的。也因此，就我個(gè)人來說，我私心可能比起第一季，會(huì)更喜歡第二季一些。

而我本篇專欄的后續(xù)內(nèi)容，就會(huì)向大家詳盡地剖析本作所帶來的這些表達(dá)、主題，以及那些讓我有所思考的事物，究竟是什么。也因此，本作涵蓋大量劇情上的劇透與解析，對(duì)此非常在意的朋友還請自行斟酌。

希望大家會(huì)喜歡我的這篇觀后感專欄，也希望大家能夠三連、分享、關(guān)注來支持up主哦！

逃跑的背后意味著對(duì)暴力的否定

首先，我們從托爾芬第二季的成長講起。

就結(jié)果來說，托爾芬第二季最后所思考出來的想法與理念，可以歸結(jié)成兩點(diǎn)：第一，如果暴力是最后的手段，那么最初的手段又是什么？；第二，為了避免動(dòng)用最后的手段，在找尋到正確的“最初的手段”之前，他選擇先“逃跑”來避免武力沖突。

如果單就從結(jié)果來看，這樣的“逃跑主義”確實(shí)是挺丟人的；作為堂堂男子漢，怎么遇到?jīng)_突與問題，首先選擇的會(huì)是逃跑呢？這么去評(píng)判確實(shí)是有道理的，我自己也認(rèn)為托爾芬最后的這個(gè)“逃跑主義”，還有不少值得去挑刺的地方；但是，借由作品對(duì)于托爾芬成長過程的細(xì)致描寫，以及對(duì)于整個(gè)時(shí)代背景的悲劇景觀的呈現(xiàn)，他的這套主張與理念，放在那個(gè)具體環(huán)境下，卻也還是會(huì)如同當(dāng)下克努特王子所看見的那樣，閃耀著光芒。

其實(shí)托爾芬的理念，本質(zhì)上與其父親托爾茲是如出一轍的。

托爾茲在第一季開篇，就說過一句至今令我印象深刻的話：“真正的戰(zhàn)士是不需要?jiǎng)Φ摹?/strong>

這句話背后所訴諸的，其實(shí)就是對(duì)于暴力的否定；這也是托爾芬思考了近整個(gè)季度才得到的“如果暴力是最后的手段，那么最初的手段是什么”，幾乎一樣的理念與想法。甚至，托爾茲當(dāng)時(shí)所做的，其實(shí)也是逃跑主義的踐行；他從戰(zhàn)場上逃走，躲到難以被人發(fā)現(xiàn)的冰島上生活，本質(zhì)上和現(xiàn)在托爾芬所想要進(jìn)行的“逃跑”，其實(shí)就是一個(gè)意思。

換言之，托爾芬所思考得來的結(jié)果，其實(shí)在故事的最一開始，就已經(jīng)用他的父親托爾茲作為例子，去向我們展現(xiàn)出來了。而我也相信，和我一樣對(duì)當(dāng)時(shí)托爾茲這樣一種否定暴力的理想與主張抱持著不小的敬意的觀眾，一定也是不在少數(shù)的。

所以，托爾芬最后的這個(gè)理念本身，至少在我這里是ok的、是成立的。

其次，則是托爾芬得到這個(gè)想法的過程。

托爾芬為了替父親尋仇，加入了阿謝拉特的軍隊(duì)，從事殺戮與戰(zhàn)爭好幾年；但是，隨著阿謝拉特的逝去，對(duì)當(dāng)時(shí)的他來說，自己唯一一個(gè)人生目標(biāo)，也就是復(fù)仇，也隨之消逝了。那么自此之后，他又應(yīng)該何去何從呢？

由此我們其實(shí)可以看出，第一季里的托爾芬，雖然幾乎沒有思想上的成長，但是這樣一個(gè)殺戮與從軍的背景，搭配上失去人生目標(biāo)的虛無與絕望，這一切顯然就是作品為了去奠定角色后續(xù)的成長與反彈，所安排好的一個(gè)，再合適不過的低谷。

事實(shí)也的確如此。當(dāng)作品來到第二季開頭，托爾芬已然成為了一個(gè)渾渾噩噩的奴隸、已然對(duì)一切都不再在意、已然失去了所有的熱情與熱忱。而不幸中的萬幸，是他此時(shí)遇到了出身農(nóng)民的另一個(gè)奴隸艾納爾，以及此時(shí)急需人力來開墾新的田地的農(nóng)場主柯提爾。

后者給予了托爾芬機(jī)會(huì)，去好好開墾與耕耘農(nóng)地；而前者，則在這樣的勞作過程中，教會(huì)了托爾芬種植的魅力、讓托爾芬意識(shí)到賦予他者生命的那種感動(dòng)。

這其實(shí)是一個(gè)我認(rèn)為非常巧妙的沖突對(duì)應(yīng)。

就作品并沒有將殺戮與戰(zhàn)爭的對(duì)立面，直觀地放在另一個(gè)具體的主體身上，而是將這個(gè)過程中所不可避免的生命剝奪與破壞，與種田這樣一個(gè)在當(dāng)代非常基礎(chǔ)的勞作中，所能夠萃取出來的生命賦予與創(chuàng)造，來進(jìn)行比較。

破壞與剝奪，雖然或許能夠輕易地給予剝奪者快感與滿足，但它確實(shí)無法帶來長遠(yuǎn)的收益與價(jià)值；尤其是其中所孕育而生的仇恨，這股無名火燒到最后，也只會(huì)像此刻的托爾芬一樣，陷入無盡的空虛之中。

而恰恰是經(jīng)歷過這些的托爾芬，當(dāng)他親手將農(nóng)作物種植出來之后，他站在田野間的小徑，望向眼前一片片的農(nóng)田，這一切都象征著生命，象征著希望，象征著未來；在這一瞬，我想托爾芬一定被眼前這一道道、他早已遺忘了十幾年的光芒，所感動(dòng)、所感染吧！

也因此，承載自這樣的感動(dòng)，托爾芬知曉了“生命”的意義與價(jià)值，也學(xué)會(huì)了對(duì)“生命”的尊重與重視。

而當(dāng)托爾芬意識(shí)到這點(diǎn)之后，他再回望自己過去十幾年的所作所為，他才會(huì)感到如此的愧疚。

他直至此刻，才意識(shí)到過去的自己究竟搗碎了多少人的家庭、究竟摧毀了多少人的希望、究竟奪走了多少人的未來。也是因?yàn)檫@樣，他才會(huì)不斷地做著噩夢、夢見那些被自己所掠奪的人、夢見那個(gè)墮入萬丈深淵的自己，并不斷地自我否定著。

好在的是，站在他身旁的艾納爾也同樣是被掠奪的受害者，而來自于艾納爾諒解與接納，很大程度地讓托爾芬得到救贖與解脫，并讓他得以在內(nèi)心底里，尋找該如何贖罪的方式與方法。所以托爾芬夢里的地獄、夢里的阿謝拉特，其實(shí)分別就代表著他在潛意識(shí)中，對(duì)于自己的罪孽、以及自己的贖罪，的某種具現(xiàn)化的存在。而在我看來，當(dāng)他潛意識(shí)地將自己的殺父仇人，以這樣的一個(gè)形象給呈現(xiàn)出來之時(shí)，他才真正地放下了那段糟糕的過去，徹底地做好了往正確的方向邁進(jìn)的準(zhǔn)備。

那么何謂正確的方向呢？很簡單，既然自己已經(jīng)無法彌補(bǔ)過去的過錯(cuò)，那么至少從現(xiàn)在開始，自己要否定自己的這些錯(cuò)誤；而很顯然的，這個(gè)錯(cuò)誤，就是暴力。

也因此，我們其實(shí)可以由此看出，托爾芬所得出的這個(gè)結(jié)論，事實(shí)上是有著非常厚實(shí)的經(jīng)歷與成長來支撐的。

所謂的逃跑主義，它背后所承載的，其實(shí)就是對(duì)生命、希望、與未來的尊重與重視，就是對(duì)暴力的徹底否定。換句話說，所謂的“逃跑”，它背后的潛臺(tái)詞其實(shí)是：我不是打不過你，而是我一旦開打了，我就向那個(gè)更高維度的、自己所否定的暴力妥協(xié)了；所以與其選擇這樣一個(gè)“相對(duì)輕松”的問題解決方案，托爾芬更愿意去找尋另一條更理想化、也因此更加困難的道路。

當(dāng)然，這條路必將歷經(jīng)坎坷，從現(xiàn)階段來看它也有非常多值得挑剔、值得被挑戰(zhàn)的問題。這些內(nèi)容，說實(shí)話在本季度中其實(shí)也尚未被尖銳的呈現(xiàn)出來，但即便如此，作品也已經(jīng)借由克努特王子的這個(gè)對(duì)照組，來對(duì)此進(jìn)行了一定的延伸與討論。

沙漠中的一滴水與一陣風(fēng)

書接前文，我提到了作品對(duì)于托爾芬的理念與道路，其實(shí)還落在一個(gè)相對(duì)理想化的階段。

就直至目前，托爾芬的理想也才剛剛萌芽，所以他其實(shí)還沒怎么被更加殘酷的現(xiàn)實(shí)所壓迫，還沒有面對(duì)到真正意義上更加兩難的選擇。

或許有人會(huì)說，第二季中期，擺在他眼前的，究竟該如何協(xié)調(diào)阿爾涅斯與農(nóng)場主之間的矛盾，其實(shí)就在一定程度上對(duì)他的理念與想法，提出了足夠尖銳的質(zhì)疑與挑戰(zhàn)。這個(gè)觀點(diǎn)確實(shí)也沒錯(cuò)；畢竟中期之前，托爾芬的理念還是徹底地不動(dòng)手、不動(dòng)用武力，但在上述這段情節(jié)中，托爾芬其實(shí)也為了守護(hù)阿爾涅斯夫婦，與待他不薄的蛇發(fā)生了武力沖突；換言之，這段劇情其實(shí)已經(jīng)向我們證明了托爾芬不是一個(gè)無腦的理想主義者，并不會(huì)寧可犧牲一切也要規(guī)避武力沖突的爆發(fā)。而這其實(shí)也與托爾芬最后所說的，他至少會(huì)先逃到逃無可逃的地步之后，再考慮暴力這個(gè)最終的手段，是有所相似的。

只是在我看來，作品此時(shí)拋給托爾芬的刁難，其實(shí)是還不夠尖銳的。在演到這個(gè)階段的時(shí)候，我心中曾一度這樣想過：真想要敲打此時(shí)的托爾芬，讓他對(duì)自己的理念產(chǎn)生更多的動(dòng)搖與堅(jiān)持，那么如果我是作者，我會(huì)直接設(shè)計(jì)阿爾涅斯的丈夫，也就是格魯薩爾，去將他的刀子，架在那個(gè)對(duì)托爾芬等人極好、也幫助他們包庇過格魯薩爾的大老爺?shù)牟弊由稀?/strong>

而如果真的這么去設(shè)計(jì)劇情，這對(duì)于托爾芬來說，無疑會(huì)是一個(gè)更加兩難的抉擇；畢竟站在他面前的兩人，其實(shí)跟屬于兩種不同的弱勢。

格魯薩爾是身份上的弱勢、這也是現(xiàn)版本劇情中，托爾芬有底氣去與蛇哥對(duì)峙的理由之一；畢竟自己此時(shí)動(dòng)用武力去守護(hù)格魯薩爾，可以被詮釋為抵抗來自于上層對(duì)待下層的一種隱性暴力，再加上當(dāng)下格魯薩爾的確也身負(fù)重傷，這也能夠使他的抵抗，被解釋成一種自衛(wèi)。

但是，如果現(xiàn)在動(dòng)手的人，是來自這個(gè)各方面都弱勢的家伙，只是他現(xiàn)在所攻擊的，是身份地位都很高、且對(duì)待他們一行人都很好、但身體更加老弱的大老爺?shù)脑挘敲词虑榈男再|(zhì)就變得微妙起來了。雖然用比較直觀的視角來看的話，阻止格魯薩爾去使用暴力，是與托爾芬理念更為相近的決定；但是我們不要忘記，格魯薩爾在此之前，也才剛剛爆殺了蛇的好幾個(gè)手下，那么如果此時(shí)托爾芬根據(jù)他否定暴力的想法去阻止格魯薩爾的話，他又是出于什么理由，能夠在此之前去縱容這樣一個(gè)早已陷入暴力與殺戮的人呢？更甚者，因?yàn)楣麛嘈袆?dòng)而阻止成功了的話那還算好的，如果因?yàn)樽约涸谶@過程中的猶豫，導(dǎo)致了大老爺被殺，格魯薩爾也因此難逃一死的局面的話，那么此時(shí)的托爾芬，又應(yīng)該如何應(yīng)對(duì)自己的這個(gè)理想主義，最終卻促成了最糟糕的這一局面的這個(gè)事實(shí)呢？

當(dāng)然，現(xiàn)版本的劇情里，并沒有出現(xiàn)如此激進(jìn)的劇情安排；但作品也還是有借著蛇哥的口，去向托爾芬提出相似的質(zhì)疑，亦即自己該怎么去向那些被殺的手下交代。而很顯然的，托爾芬面對(duì)著這樣一道難題，他其實(shí)也回答不上來。

由此我們就可以看出，托爾芬的理念，確實(shí)還只是雛形階段；懷揣著這樣相對(duì)稚嫩的想法，他確實(shí)在后續(xù)的故事里，還會(huì)吃更多的苦頭，還會(huì)面對(duì)更多的困境。

如果我們說的更具體一些，托爾芬的這套理念目前存在兩個(gè)最大的問題：一個(gè)在于他的能力、一個(gè)在于他的標(biāo)準(zhǔn)。

如果托爾芬手上擁有足夠多的資源，那么他或許就能夠以自己為中心擴(kuò)散不俗的影響力，甚至動(dòng)用這些資源去調(diào)停一些紛爭。而這，或許就能夠在一定程度上，讓他身邊的人避免優(yōu)先動(dòng)用暴力來解決問題，進(jìn)而規(guī)避因暴力而起的雙輸局面。但現(xiàn)實(shí)就是，當(dāng)下的托爾芬就只是一介奴隸，即便到了第二季的最后，他也只是變成了一般的普通平民；這樣的他，又怎么可能去廣泛地影響周圍的人，又或者說白了，周圍的人又憑什么聽他的呢？

而且，所謂的資源與能力問題，其實(shí)也只是表面而非實(shí)質(zhì)；能夠盡量避免，不代表永遠(yuǎn)都不會(huì)發(fā)生。而如果現(xiàn)在就發(fā)生了這樣兩難的事情擺到托爾芬面前，他究竟該如何行動(dòng)、他的標(biāo)準(zhǔn)又在哪里，他的逃跑主義在面對(duì)“自己人”之間的暴力沖突的時(shí)候，他又該如何是好。而這，也是我為什么會(huì)在一開始說，托爾芬的這套理念，其實(shí)尚未接受過非常嚴(yán)格的檢驗(yàn)與質(zhì)疑。

尤其，在這樣一個(gè)人人以戰(zhàn)斗為榮的時(shí)代下，他這套特立獨(dú)行的想法與理念，確實(shí)只能說是沙漠中的一滴水了；堅(jiān)持貫徹這套理想到最后，站在比較現(xiàn)實(shí)的角度出發(fā)，不太可能會(huì)是這滴水硬生生地在沙漠中繁衍出一個(gè)綠洲，而只會(huì)是這滴水被沙漠的熱氣給蒸發(fā)掉。

換句話說，即便托爾芬在本季度末尾，借著自己挨打100拳的這個(gè)舉措，獲得了一次與王子之間的對(duì)談機(jī)會(huì)，甚至因此勸退了王子與其軍隊(duì)；但必須得承認(rèn)的是，這次也只是運(yùn)氣好遇到了王子，如果遇到一個(gè)更加殘酷的君主、遇到了妥協(xié)于時(shí)代的戰(zhàn)斗狂，那么最終他所迎來的，就不會(huì)是現(xiàn)在的這個(gè)結(jié)局了。

雖說作品在本季度尚未足夠尖銳地去挑戰(zhàn)托爾芬，但有意思的地方在于，作品在此安排了克努特王子，去作為托爾芬的對(duì)照組。

或許有人會(huì)認(rèn)為王子的立場與托爾芬相反，會(huì)認(rèn)為王子所想要達(dá)成的理想，與托爾芬是不一樣的；但兩者的終極目標(biāo)與理想，其實(shí)是一致的。畢竟連王子自己最后也坦言道：能夠再遇到一個(gè)同路人（代指與他和談的托爾芬），是他的一大幸事。

只是，雖然目標(biāo)一樣，但是采取的手段卻是截然不同的。

托爾芬的那套路線，其實(shí)一定程度上可以總結(jié)成“過程正義”；就是為了確保“否定暴力”的這個(gè)目標(biāo)，他盡可能地在過程中也要避免使用暴力。而由此，他得出了“逃跑主義”的這套方法論。

但是王子其實(shí)很早就敏銳地洞察出這個(gè)問題的源頭。雖然他口頭上的說法，是否定“神”；但這句話背后所暗指的，是“神”所諾許的這個(gè)現(xiàn)狀、這個(gè)所有人都崇尚暴力與武力的時(shí)代背景。而想要徹底掰倒他口中的“神”，想要將這個(gè)時(shí)代的觀念給扭轉(zhuǎn)過來，僅憑一個(gè)人是做不到的，所以他首先想要做的，是先攀上足夠高的位置，去獲取足夠多的力量與資源，進(jìn)而從根源上，去達(dá)成“否定暴力”、“否定神”的這個(gè)目標(biāo)。

換言之，王子的想法其實(shí)已經(jīng)趨于成熟，也早就沒有了我前面所提到的，托爾芬的兩大難題：資源與標(biāo)準(zhǔn)。只是，對(duì)于王子來說，他的路線，其實(shí)更偏向于“結(jié)果正義”；為了達(dá)到這個(gè)結(jié)果，他卻不得不犧牲過程、犧牲路上的很多人、甚至是犧牲掉一些本不該被犧牲的事物。

過程正義與結(jié)果正義也是影視作品中比較老生常談的設(shè)計(jì)與表達(dá)了。

之所以會(huì)很常見，在于兩者都有正當(dāng)性，且后者往往比前者來得更加實(shí)際、更有效率，所以就算它因此犧牲了過程、做過一些與其“正義”截然相反的抉擇與舉措，它也是一個(gè)可以與前者相抗衡的價(jià)值觀與觀點(diǎn)。

而放到本作中，王子的確為了獲取王位，做了很多不擇手段的事情；暗殺自己的哥哥、開啟了多少場的戰(zhàn)爭、虐殺了多少的平民百姓，這一切的一切，都與他最終的目的，那個(gè)能夠扭轉(zhuǎn)現(xiàn)狀、掰倒神明的理念，相去甚遠(yuǎn)。只是，我們卻也不得不說，這樣不斷積攢著實(shí)力與資源的他，比起一無所有的托爾芬，確實(shí)是更加實(shí)際，也可能對(duì)那個(gè)時(shí)代造成撼動(dòng)的。

所以如果我們剛才將托爾芬比作沙漠中的一滴水的話，那么克努特就是沙漠中的狂風(fēng)。狂風(fēng)或許最終也會(huì)變成沙塵暴，甚至因此會(huì)將更多沙子卷入其中；但如果它真的足夠強(qiáng)大，那么它或許還有那么一點(diǎn)機(jī)會(huì)，能夠從中吹出一塊凈土出來。

只是很無奈的，沙漠之所以是沙漠，就是因?yàn)榈教幎紳M是沙子；所以無論是水滴還是狂風(fēng)，終究都很難撼動(dòng)這一大片的沙漠。

一個(gè)崇尚暴力的時(shí)代與悲劇

沒錯(cuò)，擺在兩個(gè)人面前最大的困難，就是我前面也已經(jīng)提到的，這是一個(gè)尚武的社會(huì)與文明；當(dāng)大多數(shù)的人都在崇尚武力、推崇暴力的時(shí)候，一個(gè)兩個(gè)的否定者，又該如何去撼動(dòng)這樣的時(shí)代背景呢？

而這樣一種時(shí)代性的悲劇，其實(shí)才是《冰海戰(zhàn)記》這部作品、至少是這個(gè)第二季度，真真正正想要表達(dá)的核心。

雖然我在前面兩大段主要聊的都是托爾芬與克努特的內(nèi)容，但實(shí)際上作品為了突顯它的這一個(gè)表達(dá)，第二季中更多的內(nèi)容與篇幅，其實(shí)是落在了身為奴隸的阿爾涅斯，以及收養(yǎng)他們這些奴隸的農(nóng)場主柯提爾一家身上。

身為奴隸的阿爾涅斯，基本上就可以看作是作品所想要描繪的這個(gè)時(shí)代性悲劇的縮影。

站在上帝視角我們能夠知道，阿爾涅斯其實(shí)比起很多其他奴隸，她的待遇已經(jīng)算是比較好的了。就雖然她所提供的服務(wù)，基本上就是在提供自己的美色給柯提爾，但我們試想一下如果她遇到的不是柯提爾、這樣一個(gè)在思想上還相對(duì)現(xiàn)代的農(nóng)場主，而是一個(gè)更不把奴隸當(dāng)人的、更貼近我們對(duì)奴隸主的想象的家伙的話，那么阿爾涅斯、乃至于托爾芬等其它奴隸，或許就會(huì)過得和格魯薩爾一樣，只會(huì)遭受到更加惡劣的對(duì)待與壓迫。

但即便如此，阿爾涅斯還是得背負(fù)身為奴隸的這個(gè)命運(yùn)與悲劇。她在成為了奴隸的那一刻開始，她便失去了丈夫、失去了孩子；雖然在柯提爾底下沒有受到多少虧待，但這也是被自愿的，也是不自由的。也是因?yàn)檫@樣，當(dāng)格魯薩爾出現(xiàn)在她的面前的時(shí)候，盡管理性的她能夠清晰地意識(shí)到只要她乖乖的什么都不做，她其實(shí)是能夠接著享受著這樣一個(gè)相對(duì)安逸的生活的，但感性的她卻迫使她如同飛蛾撲火般，奔向她的丈夫。

你說她有做錯(cuò)什么嗎？其實(shí)是沒有的，她無非是想要再見一見自己的愛人而已。你說格魯薩爾又做錯(cuò)了什么嗎？他其實(shí)也是在忍耐不了原奴隸主對(duì)他的壓榨之后，他才會(huì)爆發(fā)且失去理性的。更甚者，他們本來才是被掠奪者，現(xiàn)在想要借著這個(gè)機(jī)會(huì)，去奪回自己的過去與自由，他們又憑什么被批判呢？

也因此，我自己在一定程度上，認(rèn)為作品所給予兩人的結(jié)局，雖然是悲劇，但也稱得上是悲劇里比較浪漫的處理了。格魯薩爾在臨終前能夠躺在自己的愛人身上，能夠再次看見自己的家，或許在這一瞬他也是幸福的吧；而之于阿爾涅斯，她雖然在這之后慘遭暴打，甚至因此而逝世，但同樣的，她也目睹了自己的愛人以一個(gè)比較幸福的姿態(tài)離去，而自己最終也如同她夢里的格魯薩爾所說，離開了這個(gè)對(duì)她來說絕望的世界。

只是，就如同托爾芬在最后所說，他無法回答出一個(gè)能夠讓阿爾涅斯活下去的理由與希望；而這背后所反映的，就是這個(gè)時(shí)代、這個(gè)世界的悲劇。

甚至如果我們回看這對(duì)夫妻的悲劇源頭，他倆無非就是被海盜給掠奪了，僅此而已。而這，正是托爾芬所想要否定的暴力、破壞、與剝奪，所引起的。

雖然阿爾涅斯可以說是作品這一悲劇性表達(dá)的承載體，但實(shí)際上在我看來，作品對(duì)于農(nóng)場主柯提爾的設(shè)計(jì)，才是更加有趣、更有意思的。

就阿爾涅斯所體現(xiàn)出來的悲劇，在于她其實(shí)沒得選；她不是主動(dòng)成為奴隸、成為最后被毆打致死的那個(gè)被害者的。但是柯提爾其實(shí)是有的選的，且他在大多數(shù)時(shí)候，也傾向于選擇讓自己不去成為那個(gè)惡劣的奴隸主與加害者。

只是妙就妙在，什么是時(shí)代的悲劇，時(shí)代的悲劇就是無論你有無選擇權(quán)，你也會(huì)礙于整個(gè)社會(huì)的風(fēng)氣與精神，變得無從選擇；而這，比起單純地哭訴受害者的悲慘，更能向我們展現(xiàn)出這個(gè)時(shí)代真正殘酷與殘忍的地方。

作品有兩處非常厲害的劇情設(shè)計(jì)與安排。一個(gè)，是柯提爾審理小偷的那段劇情；一個(gè)，是柯提爾暴走毆打阿爾涅斯的那段劇情。

前者，非常好地向我們說明了即便是整個(gè)農(nóng)場的當(dāng)權(quán)者，他的決策與判斷，也非常難以繞過“暴力”概念。尤其，他自己的身旁還站著一個(gè)極其崇尚武力與戰(zhàn)斗的大兒子托爾吉爾；當(dāng)托爾吉爾所述說著一個(gè)更加殘酷、但也不無道理的懲罰時(shí)，他其實(shí)是有點(diǎn)無從招架的。他的本心，其實(shí)沒想過要嚴(yán)懲這兩個(gè)小孩，甚至覺得如果能夠收留他們，自己還白賺兩個(gè)廉價(jià)的勞動(dòng)力；但是放在現(xiàn)實(shí)的社會(huì)壓力底下，他最終也只能采取管家那相對(duì)妥協(xié)的決策，亦即還是棒罰了兩個(gè)小孩。

這段劇情，就非常好地向我們展現(xiàn)了即便是有選擇權(quán)的人，他也很難忤逆整個(gè)時(shí)代對(duì)于暴力的崇尚與文明的這件事情，進(jìn)而突顯出時(shí)代悲劇的根源之處。

而后者，則是向我們以一個(gè)非常清晰的方式，去展現(xiàn)出在那個(gè)時(shí)代里，即便是這樣一個(gè)思想較為靠前、比較否定暴力的人，在碰觸到自己的逆鱗的時(shí)候，那種由潛意識(shí)所生成的暴力傾向，還是會(huì)促使自己拋棄理性，并順從那個(gè)時(shí)代的本能。

也就是說，借由農(nóng)場主的暴走，作品其實(shí)還為我們展現(xiàn)出這一暴力觀念的根深蒂固，并以此來說明要抵抗這個(gè)時(shí)代的困難程度；而也恰恰是因?yàn)橐淖兯侨绱说乩щy，由此所衍生出來的宿命感，才會(huì)讓人感到如此的難受。

甚至，我自己看的時(shí)候心里都有這么一層念想，即便來到了現(xiàn)代，即便在這個(gè)有著相對(duì)完善的道德與律法的世界里，這種暴力的本能真的被抹滅了嗎？其實(shí)也不盡然吧。

時(shí)不時(shí)都會(huì)被刊登出來的家暴社會(huì)新聞，難道和故事里柯提爾暴打阿爾涅斯，有什么本質(zhì)上的區(qū)別嗎？

沒錯(cuò)，暴力就是這樣一個(gè)如此根深蒂固的本能驅(qū)動(dòng)；只是比起那個(gè)時(shí)代，這樣的事情如果放在我們的現(xiàn)代社會(huì)，我們還能夠根據(jù)我們所制定的道德與律法，去予以譴責(zé)、否定、與處罰。而現(xiàn)在想來，那個(gè)制定了這一套道德標(biāo)準(zhǔn)，來約束暴力的先輩，難道不就和本作的托爾芬與克努特一樣，嘗試著以自己微小的力量，去一點(diǎn)點(diǎn)地改變與動(dòng)搖那個(gè)時(shí)代的默認(rèn)與本能嗎？

所以當(dāng)我們在看著這樣的故事的時(shí)候，我們也必須清楚地認(rèn)識(shí)到，作品所表達(dá)的這個(gè)時(shí)代悲劇背后，作品所討論的這個(gè)暴力本能的背后，其實(shí)就是希望我們能夠在意識(shí)到這點(diǎn)之后，更加地珍惜我們當(dāng)下的這個(gè)和平與安定。

也因此，雖然第二季末尾，克努特王子撤退得有點(diǎn)果斷、他后續(xù)的“仁政”所帶來的良好成果，也被作品草草地一筆帶過；而在這其中，顯然是有大量的困難、以及這些困難的被克服，值得被作品所詳細(xì)書寫的；所以我對(duì)此感到比較可惜。

但是，最后這樣一個(gè)較為浪漫化的處理，無疑也是作品想要借此所傳遞出來的一絲希望。

我們都知道無論是克努特還是托爾芬，他們最終都很難徹底扭轉(zhuǎn)當(dāng)代的想法與觀念；但是，就算是只多影響一個(gè)人，就算是只多讓一個(gè)人理解到暴力背后所帶來的災(zāi)難，多讓一個(gè)人對(duì)生命抱持著崇高的敬意，并一點(diǎn)一滴地將這些鐫刻進(jìn)這個(gè)時(shí)代之中，那么或許這樣的改變，最終也能滴水石穿吧！

總的來說，《冰海戰(zhàn)記》第二季對(duì)我而言是一部非常精彩、非常引人深思、非常值得一看的好作品。

誠然，如果我們?nèi)プ屑?xì)挑剔，包括結(jié)局較為浪漫化的處理、包括部分對(duì)于托爾芬本人的內(nèi)心描寫的不足與缺失、包括對(duì)于艾納爾那相對(duì)工具人的人物塑造等，確實(shí)難說本作的故事就是有多么的完美；再加上本季度基本上都是以文戲?yàn)橹鳎矌缀鯖]有第一季那相對(duì)精彩的博弈與政治描述，這對(duì)于那些因此而喜歡上第一季的觀眾來說，無疑也是有些失望的。

但是，無論是作品所設(shè)計(jì)的這一個(gè)個(gè)故事、還是它對(duì)于托爾芬整體成長上的描寫、理念上的論述、乃至于對(duì)于王子克努特、對(duì)于農(nóng)場主柯提爾一家、對(duì)于阿爾涅斯夫婦等人的塑造與描寫，真的都將作品的這一系列表達(dá)，給清晰且深刻地展現(xiàn)了出來。

而我也愿意相信，就如同最后第二集末尾的那首詩歌一樣，這些故事、這些表達(dá)、這些思考，最終也一定能夠鐫刻在我們的心中。

簡單評(píng)分：9.4/10

ps：有關(guān)于“逃跑”，其實(shí)還有一個(gè)值得補(bǔ)充的地方，那就是柯提爾的暴走，其實(shí)也只是他在持續(xù)的逃避之后，對(duì)于懦弱的自己的一種惱羞成怒罷了。就年輕的自己從守護(hù)自己的愛人中逃走，現(xiàn)在又從想要掠奪自己的王子（或者說國王）那逃走，乃至于如果我們將他那反對(duì)暴力、亦或者說害怕暴力的想法投放進(jìn)這個(gè)時(shí)代的話，他其實(shí)就相當(dāng)于逃避了這個(gè)時(shí)代一輩子。而到最后他真的逃無可逃之時(shí)，他才會(huì)如此憤怒，并將他身上所攢滿的一切情緒，傾瀉在阿爾涅斯身上。我將這點(diǎn)給點(diǎn)出來，并不是為了再次去批判柯提爾的做法；更多的，是如果我們將此去和托爾芬的“逃跑主義”做一定程度上的映照的話，如果托爾芬在他后續(xù)的人生與故事里，依舊沒有找到更實(shí)際的手段的話，那么逃到最后的下場，或許作品在此就已經(jīng)預(yù)示了。

ps2：第二季整體的制作質(zhì)量其實(shí)也是比不了第一季的，但好在的是第二季畢竟以文戲?yàn)橹鳎孕枰拇罅恐谱髻Y源的橋段并不多；且在此基礎(chǔ)上，制作組也相當(dāng)懂得去分配它的資源，將幾個(gè)非常重要的文戲，給展現(xiàn)得極好。而這也是我自己整體看下來，觀感很好的一個(gè)理由了。

ps3：希望大家會(huì)喜歡我的這篇觀后感專欄，也希望大家能夠三連支持并關(guān)注up主哦！對(duì)于動(dòng)畫或者專欄有任何想要討論的，也歡迎到留言區(qū)告訴我哦！?