清宮家具剔紅三屏背太師椅顯古代工匠精神——

三毫米厚“中國紅”反復(fù)堆漆達百層

宋、明、清三個歷史時期太師椅比較圖。

(資料圖)

鞍山市博物館展出的一對清代剔紅三屏背太師椅。

清代“多寶格”家具。

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本報記者商越文并攝

探新展

鞍山市博物館展出一對清代剔紅三屏背太師椅。這對太師椅是明清家具中的精品，清代家具代表品種，展現(xiàn)了清代手工藝的高超。作為中國古典家具集大成者，清代宮廷家具做工極其復(fù)雜，盡顯工匠精神。其經(jīng)典元素正被現(xiàn)代家具設(shè)計師借鑒吸收，中國傳統(tǒng)家具在繼承中不斷發(fā)展。

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制作一把太師椅需要三五年

在鞍山市博物館精品館，一進門便會看到一對清代剔紅三屏背太師椅。朱紅喜慶的色彩、繁復(fù)精巧的工藝，端莊古雅的造型，盡顯清代宮廷家具的奢華風(fēng)尚。仔細查看，椅身鋪滿雕飾，包括多種寓意吉祥的圖案、紋飾。

鞍山市博物館研究室主任郭東升向記者介紹，這對座椅是1979年前后由北京故宮調(diào)撥來的，為乾隆時期的宮中遺物。它通高90厘米，木質(zhì)胎骨，采用雕漆工藝中的剔紅技法制作而成，這種工藝被后人稱為以刀代筆的“中國紅”。

雕漆工藝是用天然漆料在木胎或金屬胎上涂抹出一定厚度，再用刀在漆胎上雕刻花紋的技法，是涂漆、繪畫和雕刻相結(jié)合的復(fù)雜工藝。根據(jù)髹飾顏色的不同，分為剔紅、剔黑、剔犀（朱、黑、紫、黃等色分層涂抹）等種類，其中尤以朱紅色漆多見，因此雕漆工藝又稱為“剔紅”。

雕漆工藝要經(jīng)過設(shè)計、制胎、涂漆、描樣、雕刻、磨光等十幾道工序，其中最關(guān)鍵步驟是涂漆。工匠需要在木料上層層堆漆，少則八九十層、多達一二百層。漆在半干未干時形成一層軟膜，在這層膜上再度刷漆。第二道漆半干未干時再刷第三道漆，如此循環(huán)往復(fù)。等到漆膜增厚到一定程度，工匠們用刀在上面畫稿，然后剔刻花紋圖案。這就是中國獨有的雕漆剔紅工藝，2006年已被列入國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄。

“這把椅子整體的籠罩漆，厚達0.3厘米。”鞍山市博物館講解員徐銘璐告訴記者，在清代，一個工匠制作這樣一把通體剔紅工藝的椅子，需要三到五年的時間。

因為漆木器家具有防腐、防潮、耐磨耐高溫的優(yōu)點，所以明清時期的達官貴族對它十分喜愛。與瓷器相比，漆器的制作周期更長、工藝更復(fù)雜。資料顯示，明清時期，一年可燒造百萬件瓷器，而漆器只能做百十件，因此其價格非常昂貴。

據(jù)明代《髹飾錄》記載，雕漆工藝發(fā)源于唐代的四川、云南一帶，距今至少有1100多年歷史，元代時官府設(shè)有專職漆器作坊和工匠。在明清兩朝，雕漆剔紅家具是宮廷漆器中最主要的品種。

據(jù)史料記載，清代乾隆時期，宮中收藏剔紅漆器最多。其精雕細刻的程度遠遠超過了以往任何時代，將古代漆器的工藝發(fā)展推向高峰。分析其中原因，一是因為乾隆年間國力鼎盛、經(jīng)濟繁榮，促進了工藝美術(shù)事業(yè)的發(fā)展；二是乾隆皇帝酷愛雕漆藝術(shù)，每逢節(jié)日必備喜慶的雕漆禮品，宮中許多陳設(shè)用品基本都是雕漆制品。而且乾隆皇帝在位時間長達60年之久，促進了雕漆產(chǎn)品的發(fā)展。

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太師椅得名于宋代

我國古典家具多數(shù)是按使用功能或結(jié)構(gòu)特征來命名的，只有太師椅是唯一用官職來命名。研究發(fā)現(xiàn)，它起源于宋朝。

清華大學(xué)教授、中國古典家具研究專家陳增弼研究發(fā)現(xiàn)，太師椅名稱的最早記載見于宋代張端義的著作《貴耳集》。書中提到：“今之校椅，古之胡床也，自來只有栲栳樣（即圈椅樣式），宰執(zhí)侍從皆用之。因秦師垣在國忌所，偃仰，片時墜巾。京尹吳淵奉承時相，出意撰制荷葉托首四十柄，載赴國忌所，遣匠者頃刻添上。凡宰執(zhí)侍從皆有之。遂號太師樣。”

文中所稱“校椅”，即指交椅，因椅足呈交叉狀得名。“師垣”指宰相的職位，秦檜時為宰相，人稱“秦師垣”，秦檜也曾任職太師，因此也有“秦太師”之稱。這段記載講述了一段有趣的故事：當(dāng)時，秦檜在國忌所，他正坐在圈椅上休息。一仰頭，頭巾墜落地上。京尹吳淵看在眼里，為討好當(dāng)朝宰相，便命人創(chuàng)意構(gòu)思，制作了40只荷葉托首，派遣工匠赴國忌所，安裝在秦檜及其侍從的交椅上，成為交椅新款式“太師樣”。后人研究發(fā)現(xiàn)，這種荷葉托首類似于現(xiàn)代靠背椅上的頭枕。

在宋人王明清的《揮麈錄》中，也記載有宋代太師椅的做法，可以與《貴耳集》互為印證：在宋高宗紹興初年，官員們在待漏院等待上早朝，臨安府尹梁仲謨看到“有據(jù)胡床而假寐者”，覺得非常好笑。旁邊有人說：“近見一交椅，樣甚佳，頗便于此。”梁仲謨便打聽其樣式，有人說是“用木為荷葉，且以一柄插于靠背之后，可以仰首而寢”。梁仲謨答應(yīng)：“當(dāng)試為諸公制之。”次日入朝，則凡是在座的，每人都得到一張新的荷葉托首交椅，從此，“達宦者皆用之”。

清代以來，太師椅這一名稱仍為人們沿用，但具體樣式已經(jīng)有了很大變化。清代流行的太師椅就是座面加寬加大、后背飽滿、四腿粗壯的椅子，有的在搭腦上又增加凸出的一塊，靠背上方呈凸字形，整體造型沉穩(wěn)、渾厚、莊重。

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古代家具經(jīng)歷由低到高的發(fā)展過程

我國家具制造歷史悠久。記者查閱史料發(fā)現(xiàn)，商周時期的青銅器已具備早期家具的雛形。進入春秋戰(zhàn)國時期，家具制造水平不斷提高，出現(xiàn)了像魯班這樣的能工巧匠，木工使用的不少工具如曲尺、墨斗、刨子、鉆子、鋸子等，傳說都是魯班發(fā)明的，魯班也被尊為中國土木工匠的始祖。

這一時期，跪坐是人們主要的起居方式，因此家具呈低矮型，出現(xiàn)了完整的供席地起居的低矮型家具。唐代迎來家具的繁榮期，這時人們的起居方式由席地而坐向垂足而坐過渡，家具也進入由低矮型向高型家具發(fā)展轉(zhuǎn)化的高潮期。至明清時期，中國古代家具發(fā)展達到鼎盛，其共同特點是造型優(yōu)美、結(jié)構(gòu)牢固、裝飾性強、民族味濃，種類日臻齊全，因此明清家具成為中國古典家具最具影響力的代表。

“明清家具也各有特點。”郭東升說，明代家具在材料、工藝、造型等都達到了成熟完備的境地，形成了質(zhì)樸大方、典雅端莊、不事雕琢的風(fēng)格。清代初期，由于政局未穩(wěn)，繼續(xù)沿襲明代風(fēng)格。而到了乾隆時期，國力強盛，為了體現(xiàn)盛世景象，追求華麗璀璨的風(fēng)格，清宮家具大面積使用雕、鏤、刻、嵌以及金銀彩繪等裝飾手法，運用金、銀、石、珊瑚、象牙、螺鈿、琺瑯等裝飾材料，花紋求多求滿，題材豐富。

清代還創(chuàng)制了一些巧妙實用的家具，如清初戲劇家李漁在《閑情偶記》中，主張桌子要多安抽屜，立柜要多加隔板和抽屜，他還設(shè)計制作了一批家具。如今存世的帶抽屜的桌子以清代居多，應(yīng)是受到李漁設(shè)計思想的影響。

據(jù)北京故宮博物院研究館員周京南考證，今天常見的“多寶格”也是在清代才開始形成的，被公認是最富有清式風(fēng)格的家具之一。多寶格，又名博古架，兼有貯藏和陳設(shè)的雙重作用，但主要是陳設(shè)古玩、玉器等小品的古雅設(shè)置，大部分見于宮廷或官府，民間的“大戶人家”中也有使用。

“多寶格”是在明代架格的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的新型家具。明代的架格又稱“書格”，造型簡練質(zhì)樸。到了清代，出現(xiàn)一種用橫、豎板將內(nèi)部空間分隔成若干高低不等、大小不同的架格，稱為“多寶格”。其內(nèi)部空間分隔巧妙、錯落有致，產(chǎn)生豐富的層次感。木匠采用榫卯結(jié)構(gòu)，精工細作，表面雕有紋飾等，既實用又給人以華麗富貴之感，深受人們喜愛，至今仍在使用。

責(zé)編：姚晟琦審核：徐曉敬